أميمة الطاهر، ممثلة سورية من دمشق، تعد واحدة من رائدات التلفزيون السوري ولها مشاركات عدة في المسرح والإذاعة. قدمت ما يزيد عن 40 مسرحية وكانت بدايتها السينمائية في فيلم سائق الشاحنة في عام 1966. من أشهر أعمالها مسلسل وادي المسك مع الفنان دريد لحام مطلع الثمانينيات، وفي رصيدها الفني العشرات من التمثيليات والحلقات الإذاعية، وتجربة وحيدة في الدوبلاج الصوتي في مسلسل وادي الذئاب بكل أجزائه. حازت على العديد من الجوائز والشهادات التقديرية من نقابة الفنانين وهي زوجة الفنان رياض نحاس.
ابتعدت عن العمل بشكل تدريجي بعد إصابتها بوعكة صحية سنة 2010 وفي عام 2019 قررت اعتزال التلفزيون والمسرح والبقاء في مجال التمثيليات الإذاعية. نشرت مديرة العلاقات العامة في نقابة الفنانين السوريين تماضر غانم يومها منشوراً تدعو فيه أميمة الطاهر إلى التراجع عن قرارها المفاجئ، وأثنى على طلبها زميلاتها الفنانات وفاء موصللي ثراء دبسي.
تأسست مطبعة ابن زيدون على يد الكاتب والناشر وجيه بيضون، بعد أن تعلم لسنوات مهنة الطباعة. كانت المطبعة تقع بداية في شارع الأمين، ومن ثم انتقلت إلى حي القنوات، بعد شراء بيضون لقصر صديقه فخري البارودي وانتقاله إليه للسكن والعمل معاً. وقد سماها بيضون بهذا الاسم الذي كان يوقع به مقالاته في جرائد منها القبس وألف باء.
كان لمطبعة ابن زيدون دور رائد، ففيها تمت طباعة مناشير الثورة السورية الكبرى سنة 1925 وإصدار عدد كبير من الكتب الأدبية والتاريخية منها مذكرات الزعيم الوطني فخري البارودي ومجموعة خطابات رئيس الحكومة السورية لطفي الحفار. وبعد تحرير سورية من الانتداب الفرنسي سنة 1946 تعاقدت المطبعة مع الحكومة السورية لطباعة جميع الطوابع الصادرة عن مؤسسة البرق والبريد، بعدما كانت سابقاً تُطبع في باريس. كما اهتمت بطباعة العديد من الكتب الدينية والعلمية.
وتعتبر مطبعة ابن زيدون من أول المطابع التي أدخلت تقنيات الطباعة الحديثة إلى سورية.
صناعة البروكار هي صناعة نسيجية بدأت في دمشق منذ قرون، وتدخل فيها بشكل أساسي خيوط الحرير والقصب الفضية أو الذهبية. وتعتبرها بعض المراجع بمثابة “أعجوبة الصناعات النسيجية الدمشقية” لما تحتاجه من دقة وإتقان ووقت طويل لنسجها، إلى جانب جماليتها والقيمة الكبيرة لهذا النسيج غالي الثمن. وقد كتب عنها في المراجع والصحف بأنها “انتصار للصانع السوري” و”صناعة لا يمكن أن تضاهى أو تقلد”.
يختلف نوع البروكار بحسب الحرير المستخدم والألوان الداخلة في النسيج، ويمكن أن نجد البروكار ثنائي أو ثلاثي اللون وحتى سبعة ألوان، أما الرسومات الشائعة في هذا النسيج فهي إما النباتية أو الحيوانية أو الهندسية أو الآدمية، ومن أشهر النقشات البندقة وصلاح الدين والفراشة والوردة الجورية والياسمينة الدمشقية. ويستخدم البروكار في الألبسة والحقائب والمفروشات والعديد من الأغراض التزيينية الأخرى.
ولأهمية هذه الصناعة وارتباطها بدمشق، فقد أهدى الرئيس شكري القوتلي عام 1947 قطعة من قماش البروكار لملكة بريطانيا إليزابيث الثانية، وكانت من نقش العاشق والمعشوق، مصنوعة من الحرير الطبيعي الأبيض والقصب الذهبي. كما أهدى بدر الدين الشلاح قطعة بروكار إلى زوجة الرئيس الأمريكي جيمي كارتر.
أصل تسمية البروكار
هناك روايات مختلفة حول أصل تسمية هذا النسيج، منها أنها مركبة من كلمتين هما “برو” تصغير إبراهيم و”كار” أي المهنة العريقة، ورواية ثانية تنسب التسمية إلى الكلمة الفرنسية Brocart أو الكلمة الإيطالية بروكاتيلو التي تعني القماش المقصب أو القماش الحريري المطرز بخيوط الفضة والذهب.
مراحل إنتاج البروكار
يمكن حياكة البروكار الدمشقي يدوياً أو آلياً حسب نوع النول المستخدم، وفي كلا الحالتين تحتاج هذه الصناعة الكثير من الإتقان خاصة مع كون المواد الأولية الداخلة فيها حساسة للغاية، كما أن عدد الخيوط المستخدمة لإنتاج قماش البروكار يبلغ عدة آلاف، وهو ما يجعل من الأمر معقداً.
وتتضمن مراحل صناعة البروكار: فتل الحرير على مواسير خشبية أو يمكن شراؤه مفتولاً بشكل جاهز وهو الحالة الأعم اليوم في الصناعة الحديثة، صبغ الحرير حسب الألوان المطلوبة، لف الحرير بعد الصباغة على بكرات خاصة، التسدية أي رصف الخيوط بشكل طولاني حسب الرسم المطلوب، الحياكة على النول، ثم الكوي مع الضغط ليصبح القماش أملساً بشكل نهائي.
أما الرسم المطلوب الحصول عليه فهو يتم كما الكثير من أنواع الأقمشة الأخرى بالاستعانة ببطاقات الجاكار التي تثقب وفق المطلوب لتتحرك حسبها آلاف الخيوط والإبر، والتي يزداد عددها بتعقيد الرسمة والألوان المرغوبة.
كانت صناعة البروكار قديماً تعتمد على الحرير المنتج محلياً، ومع تناقص كمياته باتت تعتمد على الحرير والقصب المستوردين بشكل أساسي من الصين.
معامل البروكار في دمشق
بدأ إنتاج البروكار الآلي في دمشق منذ القرن العشرين مع استمرار وجود حيز للبروكار اليدوي، ويعتبر البروكار اليدوي أكثر جمالية من الآلي، لكن أعداد الأنوال اليدوية في دمشق تناقصت بشكل كبير ومع بداية الألفية ثم الحرب، ولم يبق سوى عدد محدود جداً منها.
ومن أشهر معامل البروكار الآلي في دمشق مزنر والنعسان والأصيل والآله رشي ومتيني، وهي تضم عشرات الأنوال، وتعتمد طاقتها الإنتاجية على الطلب والزبائن المحليين والخارجيين. ويعتبر معمل مزنر من أوائل وأشهر معامل البروكار في دمشق، فقد تأسس نهاية القرن التاسع عشر، وارتبط اسم العائلة بشكل وثيق بهذه الصناعة التي عملت على تطويرها والحفاظ عليها، وأطلق على المؤسس أنطون الياس مزنر لقب “ملك البروكار الدمشقي”.
نفخ الزجاج اليدوي هي حرفة يعود تاريخها إلى أكثر من ألفي عام، اشتهرت بها بشكل خاص بلاد الشام، ففي دمشق كانت لها أهمية كبيرة اقتصادياً وحضارياً وفنياً، أتقنتها العديد من العائلات وتوارثتها عبر الأجيال حتى يومنا هذا، واشتهرت المدينة بوجود عشرات ورشات ومعامل صناعة الزجاج في أزقتها القديمة خاصة في حي الشاغور، لم يتبقَ منها اليوم إلا عدد محدود جداً، ومن أشهر العائلات التي ما تزال تمارس هذه المهنة في دمشق عائلة الحلاق في خان الزجاج في منطقة باب شرقي. وتمَارس المهنة في محافظات سورية أخرى منها إدلب.
الطريقة
تحتاج حرفة الزجاج اليدوي إلى فرن مصنوع يدوياً من الطوب، يشوى فيه الزجاج المكسر والرمل بعد فرزه بحسب الألوان، وتبلغ حرارته 1200 درجة، ولا يمكن إطفاؤه أبداً وإلا تجمدت عجينة الزجاج داخله الأمر الذي يحتاج عدة ساعات لصهرها من جديد. ويستخدم الحرفيون أيضاً أدوات مساعِدة مثل الملاقط والمقصات والأسياخ والأنابيب المعدنية.
أحد حرفيي نفخ الزجاج اليدوي في دمشق
بعد صهر عجينة الزجاج، يعاد تشكيلها عن طريق النفخ بأنبوب معدني بأشكال وأحجام متنوعة لصناعة الأكواب والأباريق والصحون والثريات والمزهريات وغيرها، ويمكن تلوين العجينة باستخدام الأكاسيد المعدنية مثل أوكسيد النحاس أو المنغنيز أو الكوبالت، كما يمكن إدماجها مع عناصر أخرى مثل الرخام في الأرضيات أو الجبصين في الجدران. وبعد تشكيل القطع توضع إلى جانب الفرن كي تتخمر على درجة حرارة 700، وتخفض الحرارة تدريجياً حتى تخرج القطعة إلى الجو الخارجي وقد تماسكت، ويمكن بعدها أيضاً الرسم عليها بخطوط ذهبية أو فضية حسب الطلب.
عام 2023 أدرجت منظمة اليونسكو الحرفة على قائمة التراث الثقافي اللامادي الذي يحتاج إلى صون عاجل، وذلك لتسليط الضوء على أهمية الحرفة وخطورة اندثارها نتيجة المصاعب العديدة التي واجهتها أثناء سنوات الحرب، وعلى رأسها تراجع أعداد اليد العاملة وصعوبة الحصول على المحروقات لتشغيل الفرن وتراجع الطلب في الأسواق.
قيل في حرفة نفخ الزجاج
يتطلب إتقان نفخ الزجاج اليدوي وقتاً وصبراً لأنها حرفة تحتاج إلى الجلوس أمام الفرن لفترات طويلة، والدقة وكذلك اللمسة الفنية أثناء تشكيل المنتجات.
أطلق الرحالة ابن بطوطة على الزجاج اليدوي في دمشق مصطلح “الزجاج العجيب”، وذلك في كتاب رحلاته “تحفة النظار في غرائب الأمصار وعجائب الأسفار”، حين كان يتحدث عن أسواق دمشق وفيها شوارع قائمة على أعمدة تضم حوانيتاً لمن يصنعون الجواهر وأواني الزجاج العجيبة.
ويتغنى الدمشقيون بالزجاج المصنوع يدوياً في مدينتهم فيقولون “أرق من زجاج الشام” وهو مثل قديم يدلّ على دقة وإتقان هذه الصناعة.
وكتب عنها محمد سعيد القاسمي وجمال الدين القاسمي في كتاب “قاموس الصناعات الشامية”: “الزجّاج هو من يعمل أواني الزجاج، كالقناديل والقناني والقطارميز بالمعمل المشهور الكائن في محلة الشاغور… يجلب معدن الزجاج الدمشقي من جبل عذرا إحدى قرى دمشق، ويوضع في تنور ثم ينقل إلى تنور آخر فيسبك بعضه بعضاً حتى يصير كالعجين، ثم يسحب وينقل إلى تنور آخر، حيث أعدت آلة التشغيل والصناعة في تنويع ما يراد منه. هذه الصنعة من بقايا الصنائع المدروسة في دمشق، كالقيشاني الذي أعجزت صنعته الأوروبيين، مع اختراعهم الأشياء المدهشة التي تحير العقول، فسياحهم يشترون قطعه المعروفة عند مجيئهم إلى بلادنا بأغلى ثمن، كغيره من القطع القديمة المعروفة بالأنتيكة”.
رياض نحاس (31 تموز 1938)، فنان سوري من دمشق يُعتبر من فناني الجيل الأول للدراما السورية، درس الأدب الإنجليزي، وحصل على درجة الليسانس عام 1962 من جامعة دمشق.
انضم إلى المسرح القومي في العام 1969 وأصبح أحد أبرز نجومه، وشارك في العديد من المسرحيات الكلاسيكية والمعاصرة منها: الملك لير، تاجر البندقية، الفيل يا ملك الزمان، وأبو خليل القباني. لقب من قبل الكاتب والناقد السوري “الياس الحاج” بلقب “أمير الخشبة”.
رياض نحاس عرف بقدرته على أداء كافة الأنواع الدرامية، فقد برع في التراجيديا والأعمال الاجتماعية، ونجح في الكوميديا وأعمال البيئة الشامية.
البداية
نشأ رياض نحاس في بيت بعيد عن عالم الفن، لكن خاله “أديب محيش” كان المحفز الأول له للمضي في هذا الدرب، بحكم عضويته في جمعية الفنون الجميلة.
يقول الفنان رياض نحاس عن نفسه: «كانت طفولتي الأولى عادية إلى أن أتت مرحلة الدراسة الثانوية التي احتضنت بدايات مشروعي الفني، ففي خمسينيات القرن الماضي كان للنوادي الثقافية سطوة كبيرة في حركة المجتمع وخاصة على الصعيد الفني، ففيها يُلقى الشعر وتُقدم الأغاني والمسرحيات ويتم نقدها من قبل الأصدقاء، وفي مدرستنا الثانوية تشكلت رابطة “النهضة الثقافية” التي قدمنا فيها المحاضرات والندوات النقدية وتم عرض الكثير من الأفلام السينمائية، إضافة إلى المسرحيات التي اضطررنا إلى تقديمها في منازلنا مراراً لتعذُّر إيجاد المكان، فكانت تلك المرحلة هي التي زرعت في نفسي أولى بذور الفن.»
مسيرته الفنية
في المرحلة الجامعية حصلت النقلة النوعية حين التقى الأستاذ “ڤارما” الذي قدِم من الهند لتدريس الطلبة، وكان مهتماً بالمسرح ويدرِّس الدراما في بريطانيا، ويقدم في كل سنة عرضاً مسرحياً لشكسبير، ويجسد شخصيات العرض طلابٌ من ذات القسم. فكانت المشاركة الأولى لرياض نحاس في مسرحية “تاجر البندقية” عام 1959 حيث لعب دور “لانسيلوت غوبو” خادم الحاخام اليهودي “شايلوك”. عرضت المسرحية في زمن الوحدة بين سوريا ومصر، ومن بين من حضر المسرحية وقتها الرئيس الراحل جمال عبد الناصر. وفي سنته الجامعية الرابعة دعاه الدكتور “رفيق الصبان” للانضمام إلى “ندوة الفكر والفن” التي ضمت آنذاك ثلة من مثقفي العصر، وقدمت عدة عروض مسرحية مثل عطيل، يوليوس قيصر، ورجل الأقدار.
بعد التخرج ذهب إلى السعودية بقصد التدريس لمدة عامين، وحين عاد وجدت الدكتور الصبان قد أنشأ فرقة الفنون الدرامية للإذاعة والتلفزيون فانضم إليها في العام 1963، وقدم معها الكثير من العروض، ومن هذه العروض: الحضيض لمكسيم غوركي، المعطف لغوغول، الإسكافية الحسناء للوركا. قبل أن تقوم وزارة الثقافة بضم الفرقة للمسرح القومي، وهناك قدم نحاس ما يزد عن مائة عرض مسرحي، وبقيت مسيرة رياض نحاس وقتها خلال عمل التلفزيون بالأبيض والأسود حتى فترة الثمانينات ودخول التلفزيون الملون.
أول عمل درامي له كان عام 1969 في مسلسل “المساكين”، وشارك في العديد من المسلسلات التلفزيونية الشهيرة مثل مرايا، باب الحارة في الأجزاء الخامس والسادس والسابع، طالع الفضة، وعطر الشام. حقق نجاحاً كبيراً في شخصية القنصل البريطاني في مسلسل بصمات على جدار الزمن (1980)، وفي دور “عزوز” في مسلسل حارة نسيها الزمن (1988). كما علق في ذهن المشاهدين بشخصية “الإمام الفيروز أبادي” في مسلسل “أبجد هوز” الثقافي.
له في الإذاعة آلاف الساعات الدرامية والمنوعات، من أشهرها برنامج “حكاية ميكروفون” من تأليف سعيد العبد الله، وإخراج رفيق سبيعي. ومسلسل “حكم العدالة” الذي جسد فيه شخصية النائب العام في نصف حلقاته تقريباً. ومن البرامج نذكر: آفاق مسرحية، حكايات من بلدي، ظواهر مدهشة، وشخصيات روائية.
رياض نحاس بشخصية عزوز
جوائز وتكريمات
جائزة أفضل ممثل في مهرجان دمشق المسرحي عام 1972 عن مسرحية الملك العاري.
جائزة أفضل ممثل في مهرجان قرطاج الدولي للمسرح عام 1973 عن مسرحية موت بائع جوال.
حياته الشخصية
رياض نحاس متزوج من الفنانة أميمة الطاهر وله منها ابنه الوحيد عمرو، وهو جد لثلاثة أحفاد.
هو جامع يقع داخل سور المدينة القديمة لدمشق، ويعد من أشهر آثار دمشق على الاطلاق ورابع أشهر المساجد الإسلامية، وأحد عجائب الإسلام السبعة في العالم.
أُوقفت أرضه للعبادة منذ آلاف السنين، فكان موقعه معبداً آرامياً للاله حَدَد حين كانت دمشق عاصمة لدولة آرام خلال العصر الحديدي، وقد بقي حجر واحد من المعبد الآرامي يعود لحكم الملك حازائيل، وهو حالياً يُعرض في متحف دمشق الوطني. ثم تحول في القرن الثالث الميلادي أي أيام الرومان إلى معبد جوبيتر الدمشقي، وفي أواخر القرن الرابع الميلادي في عهد الامبراطور ثيودوسيوس شُيّدت مكانه كنيسة يوحنا المعمدان بعد إعلان المسيحية ديناً رسمياً للبلاد سنة 392، وبعد الفتح الاسلامي اقتسم الفاتحون الهيكل مع المسيحيين، فتركوا لهم النصف الغربي من الهيكل الذي كانت عليه كنيستهم، وجعلوا نصفه الشرقي مسجداً لصلاتهم سموه “مسجد الصحابة”، فكان المسلمين والمسيحيين يدخلون من البوابة الجنوبية للمعبد، ويتفرعون بعدها، فيذهب المسيحيون يساراً نحو الغرب إلى كنيستهم في حين يلتف المسلمون يميناً نحو الشرق إلى مسجدهم، وظل هذا الحال منذ الفتح حتى خلافة الوليد بن عبد الملك، أي قرابة سبعين عاماً، إلا أن شرع الخليفة الأموي الوليد بن عبد الملك في بناء الجامع بشكله الحالي واستغرقت عملية بناءه عشر سنوات.
الجامع الأموي والوليد بن عبد الملك:
بعد اتساع رقعة الدولة الأموية في عهد الوليد بن عبد الملك كان هناك حاجةً ملحة لإقامة جامع كبير يليق بدمشق التي غدت عاصمة لأعظم دولة عربية، فقرر حينها الوليد بن عبد الملك أن يقوم ببناء المسجد الأموي، ففاوض المسيحيين على أن يتخلوا عن النصف الغربي للهيكل، وصالحهم عليه فقبلوا، ولم يعترض على ذلك الاتفاق أي سلطة دينية أو مدنية.
تم هدم جدران الهيكل بما فيه الكنيسة والمسجد، وشّيد الجامع وفق مخطط جديد يتناسب مع شعائر الدين الإسلامي، حيث أمر الوليد أن يكتب بالذهب على اللازورد في حائط المسجد الأموي نص مكتوب بالفسيفساء يؤرخ عمارة الأموي، جاء فيه: “ربنا الله، لا نعبد إلا الله، أمر ببناء هذا المسجد، وهدم الكنيسة التي كانت فيه عبد الله أمير المؤمنين الوليد في ذي الحجة سنة سبع وثمانين”
جاءت عمارة الأموي بعيدة عن التقشف والبساطة التي عرفت بها الجوامع الأولى في الاسلام، وقد بالغ الأمويون في توسيعه وزخرفته والبذخ به لينافسوا به بيزنظة حاضرة الدنيا آنذاك، حيث أنه ووفقاً لمؤرخ القرن العاشر ابن الفقي، أُنفق ما بين 600 ألف و 1,000,000 دينار على المشروع، وقد اشتغل به حرفيون أقباط، فضلا عن عمال فارسيين وهنديين ويونانيين الذين يشكلون الجزء الأكبر من القوة العاملة التي تتألف من 12 ألف شخص.
خطب الوليد بن عبد الملك في الناس قائلاً: “يا أهل دمشق، إني رأيتكم تفخرون على الناس بأربع: بمائكم وهوائكم وفاكهتكم وحماماتكم فأحببت أن يكون مسجدكم الخامس”.
أما اسم الأموي فهو نسبة إلى بني أميّة الذين شادوه في القرن الأول للهجرة، وأميّة تصغير الأمة وهي قبيلة مشهورة من قريش.
عمارة الأموي:
يأخذ مخطط الجامع شكل شبه مستطيل، وهو يحتل مساحة مقدارها 15,448م2، بُني وفق مخطط مشابه للمسجد النبوي في المدينة المنورة، فهو عبارة عن بيت مسقوف للصلاة وفناء مفتوح محاط بأروقة وثلاث مآذن، فإذا ما أردنا دراسة عمارته تفصيليلاً، يمكننا أن نقوم بتقسيمه إلى أضلاع:
الضلع الجنوبي للمسجد: يبلغ طوله 158.15م، تم اعتماده جداراً للقبلة نظراً لتطابقه مع اتجاهها، وعنده أقيم حرم الصلاة، يتألف هذا الضلع من:
حرم المسجد
أ-حرم المسجد: مستطيل الشكل، أبعاده الحالية هي 139م طولاً و 37م عرضاً تم تقسيمه لثلاث بلاطات مستعرضة موازية لجدار القبلة متساوية في العرض والارتفاع، يفصل بينها صفان من الأعمدة، يتألف كل منهما من أحد عشر عقداً، فوقها مستوٍ ثانٍ بحيث يحمل كل عقد فوقه عقدين صغيرين محمولين على عضادتين بينهما عمود يستند إليه السقف.
تغطي أرض الحرم بلاطات حجرية مستطيلة الشكل مرصوفة بشكل طولي على هيئة مداميك متوازية، وهي تعود إلى مرحلة الترميم التي عقبت الحريق الأخير سنة 1893، وتغطي البلاط سجاجيد مختلفة الحجم واللون والنوع. عند جدار الحرم القبلي نجد أربعة محاريب يفسر وجودها بمذاهب السنة الأربعة، حيث اختص المحراب الرئيسي الواقع عند منتصف جدار القبلة بالمذهب الشافعي، واختص المحراب الواقع غرب المنبر بالمذهب الحنفي، والمحراب الواقع غرب باب الزيادة بالمذهب الحنبلي؛ والمحراب الشرقي المسمى بمحراب الصحابة بالمذهب المالكي.
كما نرى داخل الحرم المنبر عند الطرف الغربي من الجدار القبلي إلى يسار المحراب الرئيسي، يبلغ ارتفاعه الإجمالي 10.5م. والمنبر تحفة جميلة من الرخام الأبيض المنحوت وخشب الجوز المطعم. وقد صنع في دمشق وفق نموذج ورد من العاصمة إسطنبول، يشكل المنبر والمحراب لوحة جميلة غنية باللوحات الرخامية المتعددة الألوان والموزعة بأشكال هندسية متناظرة تعلوها الآيات الأولى من سورة الرحمن منحوتة بخط عثماني جميل.
كما نجد في الحرم مدفن النبي يحيى أو كما يعرف بالمسيحية يوحنا المعمدان نسيب المسيح، الذي نقل عنه ابن عساكر أنه عند بناء حرم المسجد رأوا مغارة، فأخبروا الوليد بها، نزل إليها والشموع بين يديه، فوجد مغارة صغيرة عبارة عن ثلاثة أذرع بثلاثة أذرع، فيها صندوق فيه سفط، والسفط فيه رأس سليم الجلدة والشعر، مكتوب عليه أنه رأس يحيى بن زكريا، فأمر بتركه على حاله، وجعل فوق المغارة عموداً قائماً عليها كعلامة تميز مكان إيجاد الرأس ولم يتخذ عليه قبراً، لأنه لم يثبت له أن الرأس ليحيى ولأن إقامة القبور في المساجد ممنوع في الاسلام، إلا أن أقيمت قبة مكان العمود لاحقاً. ولم يبقَ من آثاره المسيحية سوى جرن العماد ونقش باليونانية في مدح المسيح على أحد الجدران.
للحرم ثلاثة أبواب مفتوحة على صحن الجامع، يعلوها عقود نصف دائرية، الباب الأوسط منها هو أكبرها، يعلو كل باب منها نافذة مغطاة بعقد نصف دائري أيضاً.
ب-الجدار الشمالي للحرم المطل على صحن الجامع: تتطابق فتحات أقواس الجدار الشمالي للحرم المطل على الصحن مع فتحات الأقواس الداخلية لأروقة الحرم، وتختلف عنها بأنها تتبع نسق أعمدة رواق الصحن؛ أي عمودان بين كل دعامتين. يحتوي هذا الجدار على اللوحة الفسيفسائية الأهم والأكبر في المسجد وهي لوحة نهر بردى التي تمتد بطول 34.5 متراً وارتفاع 7.15 أمتار، أي بمساحة تصل إلى 247 متراً مربعاً، مصنوعة من زجاج مقاوم للمطر والغبار والحرارة، أول من أطلق عليها اسم لوحة بردى كان عالم الآثار أوستاش دولوره وذلك لأنها تجسد نهر بردى الذي يبدأ مسيره من اليسار إلى اليمين وهو يخترق غوطة دمشق، مع ما في هذه المشاهد من أشجار باسقة كالنخيل والسرو ومثمرة كالتفاح والمشمش والتي تتصل جذورها ببعضها، ثم ينتهي مجرى النهر إلى بحيرة في شرقي الغوطة وهي العتيبة. أما بالنسبة للمنشآت المعمارية التي تحتويها اللوحة بحسب الدراسة فقد تخيلها مصممها على شكل بيوت أو قصور أو أبراج لا تنطبق على الواقع ولعله اختارها من ذكرياته الصورية عندما نفذ مثل هذه الرسوم وأشباهها في منشآت محلية.
اختار مصمم اللوحة لمياه النهر فصوصاً باللون الأزرق المحلي مع فصوص لازوردية وفضية تمثل حبات زبد مياه النهر على سفحه المتموج مستعملاً مجموعة واسعة من ألوان الفصوص الزجاجية وبخاصة في تلوين أشكال الأشجار ومع أن اللون الأخضر بجميع تدرجاته هو السائد بين الألوان إلا أنه أيضاً وظف اللون البنفسجي ببراعة لتمثيل ظلال الأوراق الخضراء مع فصوص وردية وصفراء تمثل الفاكهة والأزهار.
تم تغطية هذه اللوحة أيام العثمانيين بغطاء كلسي عادت مجدداً لتزين مدخل الجامع الأموي سنة 1929 بعد أن أزيل هذا الغطاء حيث سعى إليها عبر سنوات حرفيون سوريون.
قبة النسر
ج-قبة النسر: ارتفعت عن سقف الحرم قبة عالية مشكِّلةً أهم معلم في سماء مدينة دمشق القديمة، شبه أهل دمشق الجامع “بنسر طائر فكأن القبة رأسه والغارب جؤجؤه (صدره) ونصف جدار البلاطات عن اليمين والنصف الثاني عن الشمال جناحاه” كما وصفه ابن جبير، ويبلغ ارتفاع أعلى القبة عن مستوى أرض الجامع نحو 44.50م ويتوج رأسها الجوسق الذي يحمل الهلال والذي يبلغ ارتفاعه نحو 4.40م بحيث يصبح الارتفاع الإجمالي نحو 49م، تم بناء القبة مرتين، حيث وقعت في المرة الأولى بسبب خطأ في استنادها، ويتوضح لنا أن أسلوب بناء القبة الثانية كان استدراكاً للأسلوب الخاطئ الذي أدى إلى وقوع القبة الأولى.
عزم الوليد أن يغطي القبة بالذهب، فنهاه العقلاء لأنه سيفرغ خزائن من المال، ولا ينفع شيئاً فأمر أن تُغطى بالرصاص، وجمع الرصاص من كل مكان، وبقيت قطعة من السقف لم يجدوا لها رصاصاً إلا عند امرأة يهودية أبت أن تبيعه إلا بوزنه ذهباً، فكتب بذلك العامل إلى الوليد، فلما قال لها لكِ ذلك قال: هو هدية مني للمسجد، فقال لها: كيف ضننت له أولاً إلا بوزنه ذهباً ثم سمحت به هدية؟ قالت: أنا لا أريد الذهب ولكن أردت أن أختبر عدل الاسلام.
د-باب الزيادة: يعرف أيضاً بباب القوافين وباب الساعات نسبة إلى الساعة المائية التي كانت عنده ثم نقلت لاحقاً لباب جيرون، وصفه ابن عساكر بقوله:”سمي بباب الساعات لأنه كان عُمِلَ هناك ساعات يُعلم بها كل ساعة تمضي من النهار”، كما يطلق عليه باب الصاغة نسبةً لسوق الصاغة المقابل له.
له فتحة واحدة على شكل مستطيل قائم، عرضه 3.2م، وارتفاعه 4.6م، ويعلوه عقد على شكل نصف دائرة، وللباب مصراعان من الخشب المصمت يفتحان نحو الخارج على مصطبة تنخفض عن مستوى الطريق بنحو 50سم، وتعلو الباب مظلة خشبية تمتد فوق المصطبة، كما تعلو فتحة الباب آية قرآنية مكتوبة بخط هندسي حديث، ويعود الباب الحالي إلى ما بعد الحريق الكبير سنة 1893، وقبل ذلك كان مصفحاً بالبرونز وعليه نقوش وكتابات.
الضلع الغربي للمسجد: يبلغ طوله 96.12 م، مطل من الخارج على ساحة المسكية، أهم معامله:
أ – مئذنة المِسْكِيَّة أو مئذنة قايتباي: تقع عند زاويته الجنوبية الغربية سميت بمئذنة المِسْكِيَّة نسبة إلى سوق المِسْكِيَّة المطلة عليه، ومئذنة قايتباي نسبة إلى السلطان المملوكي الملك الأشرف قايتباي ولأنها أخذت شكلها الحالي في عهده حين رممها سنة 1488 على طراز المآذن المصرية إثر حريق أصابها، يبلغ ارتفاعها من أرضية الجامع حتى رأس الهلال 56.12م.
مئذنة قايتباي
ب- باب البريد: وهو مؤلف من ثلاثة أبواب، باب أوسط كبير فتحته على شكل مستطيل قائم، عرضه 3.38م، وارتفاعه 4.73م، وساكفه قطعة حجرية واحدة، يعلوه عقد على شكل حدوة الفرس، وهو موجود بين الدعامتين الجداريتين الوسطيتين اللتين تعودان إلى العصر الكلاسيكي، وبابان صغيران طرفيان عرض فتحة كل منهما 1.38م، وارتفاعها 2.86م. وقد تم فتحهما في زمن لاحق عند القسم السفلي من الدعامتين الواقعتين إلى جانبي الباب الأوسط، وقد غطيت الواجهة الخارجية للباب بالرخام الأبيض، كما نصبت مظلة خشبية فوق الباب الأوسط، وتعود المظلة والتغطية الرخامية إلى أعمال الترميمات التي عقبت حريق سنة 1893. ويحوي كل باب من الأبواب مصراعين ينفتحان نحو الداخل، وتعود أصولها إلى العصر المملوكي، وهي مصنوعة من خشب الجوز المصفح من الخارج بالنحاس المطروق. ويعد تصفيح الباب الأوسط لجهة صنعته وأسلوبه الأقدم بين الثلاثة.
الضلع الشمالي للمسجد: يبلغ طوله 158.97م، أهم معامله:
أ- المئذنة الشمالية أو مئذنة العروس: وسميت أيضاً بالمأذنة البيضاء لأنها مطلية باللون الأبيض، تقع في منتصف الجدار وسميت بالعروس لجمالها ورونقها، وهي مشادة في الطرف الخارجي من منتصف الجدار عند الباب المعروف بباب الكلاسة، حيث أقيمت على شاكلة الأبراج المربعة، والجزء السفلي منها أصلي، أما العلوي فهو أيوبي، جدد بعد سنة 1174، ويتطابق جدار المئذنة الجنوبي مع جدار الرواق الشمالي، ويصبح جزءاً منه واستمراراً له، ويبلغ ارتفاع المئذنة الإجمالي من مستوى الأرض حتى رأس الهلال 54م، كما يبلغ عدد درجاتها 195 درجة. احترقت فجددها صلاح الدين هي والمنارة التي كان برفع منها أذان الجماعة، وفيها الآلة الفلكية التي تسمى البسيط الذي صنعها ابن الشاطر رئيس المؤذنين بالجامع في القرن الثامن، ثم انكسرت بيد الشيخ محمد الطنطاوي فأعاد صناعة البسيط الموجود حالياً، إذ وصفه الشيخ الخاني في كتابه الحدائق: “إنه جاء أكمل من الأول إذ زاد فيه قوس الباقي للفجر”
ب- باب العمارة: حصل على اسمه نسبة إلى حي العمارة الواقع بالقرب منه، وسمي أيضاً بباب الكلاسة لوجود ورشات الكلس الذي استعمل في ترميم الجامع، وسمي بباب السميساطية نسبة إلى المدرسة السميساطية الملاصقة للجامع، ويباب الناطفيين نسبة إلى دكاكين بيع الناطف (نوع من الحلويات) التي كانت موجودة عنده، ويقع الباب عند كتف الجدار الشرقي لمئذنة العروس، ويتألف من فتحة واحدة على شكل مستطيل قائم ارتفاعه 6.65م، وعرضه 3.15م، وللباب مصراعان كبيران من الخشب المغلف عند أحد سطحيه بالنحاس المطروق، ويوجد على السطح المعدني لكل مصراع ثلاثة مستطيلات قائمة مزينة بالكتابات والنقوش.
ج-الخانقاه: بعد الباب يوجد الخانقاه التي بناها السميساطي وكانت في الأصل دار عمر بن عبد العزيز، ثم نوافذ التربة الكاملية التي دفن فيها الملك الكامل الأيوبي.
الضلع الشرقي للمسجد: يبلغ طوله 98.74م، أهم معامله:
أ- المئذنة الشرقية أو مئذنة عيسى عليه السلام: تقع عند زاويته الجنوبية الشرقية، تشبه المئذنة الشمالية بإنقسام جذعها إلى كتلتين مختلفتي العهد والطراز، فقسمها السفلي مملوكي، والعلوي عثماني مرمم. وهما أقرب ما يكونان إلى مئذنتين منفصلتين، فالكتلة السفلية- وهي أقدمهما- مسقطها قريب من المربع، ويبلغ ارتفاعها نحو 38م عن مستوى أرض الجامع، ويغلب أنها مملوكية، والكتلة العلوية على طراز المآذن العثمانية، مسقطها مثمن الشكل تعلوها قلنسوة مخروطية، وقد رممت مرات عدة كان آخرها سنة 1759م، ويبلغ ارتفاع هذه الكتلة بما فيها القلنسوة نحو 25م، وبهذا يبلغ الارتفاع الإجمالي للمئذنة نحو 63م.
ب- باب النوفرة: وسمي بذلك نسبة إلى البحرة الفوارة التي كانت أسفل الدرج الذي يتقدم كتلة المدخل، وما يزال موقعها ظاهراً، كما سمي أيضاً باب جيرون نسبةً لجيرون بن سعد بن عاد، ويعتقد أنه هو الذي بنى مدينة جيرون التي سميت لاحقاً بدمشق، كما سمي بباب الساعات عندما نقلت الساعات له لاحقاً، وباب اللبادين، وهو أهم أبواب الجامع وأكبرها وأجملها، وهو من خشب الصنوبر البالغ المتانة وكان مصفحاً بالنحاس، يتألف كما باب البريد من ثلاثة أبواب: باب أوسط كبير فتحته على شكل مستطيل قائم ارتفاعه 7.5م، وعرضه 4.5م، تعلوه عقد كبير على شكل حدوة فرس، وبابان صغيران إلى جانبيه عرض كل منهما 1.8م وارتفاعه 3.13م، ويعلو هذين البابين فتحتان مصمتتان في الجدار على شكل مستطيلين قائمين، وتعود فتحات الباب كلها إلى أيام إنشاء المعبد الكلاسيكي، وقدر المؤرخون عمره بأكثر من ألف سنة.
صحن الجامع:
كانت أرض الصحن مغطاة بفصوص الفسيفساء، لم يكن بها بلاط وبقى كذلك حتى الحريق الكبير الذي جعل من أرضه طيناً في الشتاء وغبار في الصيف، وبقي على هذه الحال حتى جاء الوزير صفي الدين وهو وزير العادل فأمر بتبليط أرض الصحن. وفي سنة 611 جدد بلاطه من الداخل بعدما صارت حفراً، ووضع متولّي دمشق مبارز الدين إبراهيم آخر بلاطة بيده، وكان عند باب الزيادة، وكان ذلك على عهد الملك العادل.
أما البلاط الحالي فقد رصف نحو سنة 1300 على عهد الناظر الشيخ أحمد الحلبي، ومستوى أرض الجامع اليوم أعلى من أرضه على عهد الوليد وقد أخبر جار الجامع الشيخ عبد القادر العاني أنه رأى عند الحفر لتجديد الحائط قطعة من أرض الجامع الأصلية مغطاة بفصوص على شكل الفيسفاء على عمق مترين ونصف.
يحتوي صحن الجامع على ثلاث قباب:
أ- الأولى غربية وتدعى قبة الخزنة: تقع في الطرف الشمالي الغربي من الصحن، وتقوم على ثمانية أعمدة كورنثية، وتعرف بقبة الخزنة أو قبة المال أو قبة عائشة بناها الفضل بن صالح بن علي الحاكم العباسي بغرض إدخار أموال المسجد، ويظهر أنها كانت مغلقة والناس يتوهمون أن فيها مالاً إلا أنه لم يوجد أي خبر أنها فتحت إلا عندما فتحها سيباي فلم يجد إلا أوراقاً ومصاحف مكتوبة بالخط الكوفي ومخطوطات نقلت إلى اسطنبول.
قبة الخزنة
ب- الثانية شرقية وتعرف بقبة الساعات أو قبة يزيد أو قبة زين العابدين: وهي مناظرة للقبة الغربية عند الطرف الشمالي الشرقي
قبة يزيد
ج- الثالثة وسطى تدعى قبة النوفرة: تقع في مركز الصحن تعلو الميضأة ، إضافة إلى عمودين يحملان رأسين نحاسيين كانا يستعملان للإضاءة. تتوزع حول الصحن أروقة في جهاته الثلاث الشرقية والشمالية والغربية.
قبة النوفرة
أقيم في صحن الجامع عمودان من الشرق والغرب جُعلا لتنويره، وذلك يإذن قاضي البلدة وهما موجودان إلى الآن.
في زوايا الجامع الأربعة الأموي أربعة مشاهد حملت أسماء الخلفاء الراشدين الأربعة رضي الله عنهم، وكل منها عبارة عن مساحة مستطيلة، وهي:
أ- مشهد أبي بكر بالزاوية الجنوبية الشرقية والمعروف الآن بمشهد السفرجلاني.
ب- مشهد عمر بالزاوية الجنوبية الغربية والذي يستخدم حالياً مقراً لإدارة الجامع.
ج- مشهد عثمان بالزاوية الشمالية الغربية المتخذ منه بهواً للاستقبال، جدد باشراف ناظر الجامع الناصر بن عبد السلام، وجُعل له إمام راتب.
د- مشهد علي بالزاوية الشمالية الشرقية، ودعي لاحقاً بمشهد الحسين لأنه يحوي الفتحة التي وضع فيها رأس الحسين بن علي حين حُمل إلى دمشق، جدده الملك الظاهر وطرد من كان يتخذونه ملجأ، وأغلق مددة في أيام العثمانيين وأُهمل فجدده الوالي سليمان باشا وفتحه.
زُود الجامع الأموي في كل العهود بساعة شمسية، وساعة فلكية، وساعات أخرى، اختلفت أشكالها وأحجامها باختلاف العصور، وقد اشتهرت منها ساعة وصفها بدقة الرحالة ابن جبير قائلاً: “كانت تتألف من طاقات صغيرة لها أبواب من النحاس كلما مضت ساعة أغلق واحد منها وقبل إغلاقه تسقط بندقتان من فمي بازين من النحاس في طستين فيسمع لهما دويّ، ولهذه الساعة في الليل تدبير آخر يقوم على وجود ألواح من الزجاج مستديرة عند كل طاقة وخلف كل زجاجة مصباح يدور وكلما انقضت ساعة احمرت الدائرة الزجاجية بأكملها وهكذا في كل ساعة”
الكوارث التي تعاقبت على الأموي:
في سنة 1069 حدث حريق ضخم نتيجة للإقتتال بسبب الخلافات على الحكم بين غلمان العباسيين وغلمان الفاطميين، أدى إلى حريق ضخم ابتدأ في دار الإمارة في القصر الأخضر جنوب الجامع الأموي فاحترق، وامتد الحريق إلى الجامع الأموي، فأكلته النار ومحت محاسنه، وذهبت بكل ما فيه حيث لم يبقَ منه إلا الجدران الأربعة. وصارت أرضه بعد الفيسفساء التي تأخذ العقول تلالا من التراب، وجمعت فصوص الفيسفساء وأودعت في المشاهد، إلا أن أخرجها ناظر المسجد القاضي الشهرزوري أيام السلطان نور الدين. وبقي المسجد مخرباُ أربعة عشرة سنة حتى جددت عمارة المسجد والقبة أيام ملكشاه السلجوقي على يد الوزير نظام الملك.
وفي سنة 1166 جرى حريق في حي اللبادين المعروف اليوم بحي النوفرة شرق الجامع حيث انتشرت النار من هذا الحي إلى الجامع الأموي، فاحترق القسم الشرقي من الجامع الملاصق لحي النوفرة، وهو من جهة باب جيرون.
وفي سنة 1174 أصاب الجامع الأموي حريق جزئي آخر، عندما احترقت مدرسة الكلاسة جنوب الجامع، فامتدت النار إلى مئذنة العروس، فاحترقت.
وفي سنة 1248 احترقت سلالم المئذنة الشرقية (مئذنة عيسى) والبيوت التي في أسفلها وتصدعت.
وفي سنة 1262 حدث حريق جزئي آخر؛ إذ احترق سوق اللبادين وسوق جيرون، فامتدت النار إلى حيطان الجامع، ووصلت إلى قسم من السقف.
وفي سنة 1340 كان الحريق الكبير في دمشق، حيث أكلت النار أسواقاً بكاملها، وكانت خسائر فادحة في الأموال، ووصلت النار إلى الجامع، فاحترقت المئذنة الشرقية وقسم من الجانب الشرقي.
وفي سنة 1400 احترق على يد تيمورلنك.
وفي سنة 1636 وكذلك سنة 1719 حصل حريقان جزئيان لم تذكر المصادر تفصيلاً عنهما.
وفي سنة 1893 اشتعلت النيران في سقف حرم الجامع الذي يبلغ طوله 157 متراً وعرضه 105 أمتار، وارتفاع يقدر ب 30 متراً، هذا البناء الضخم أكلته النيران بأقل من ثلاث ساعات فهاج السلطان عبد الحميد وأمر بالاسراع لإعادة بناءه بما أمكن، وفي خلال رفع الأنقاض وترحليها كانت الورشات في منطقة قطنا تقطع الصخور من منطقة الصوجي وجلبت الأعمدة الكبيرة وقواعدها وتزخرف تيجانها وعددها 40 عموداً لتنتقل إلى الحرم ويرفع عليها السقف الجديد حتى يصلح لإقامة الصلاة فيه. ولكن لم يكن هناك أي وسيلة يمكنها نقل هذه الأعمدة وأقبل المهندسون من تركيا وإيطاليا وفرنسا ولكن أحداً لم يستطع أن يقوم بتصميم شيء يؤمن نقل الأعمدة من مكانها، إلا أن جاء نجار دمشقي بسيط يدعى عبد الغني الحموي ودخل على الوالي يقول له: لا تيأس يا باشا، فأنا الرجل البسيط الذي لا أحمل أية شهادة أعدك وعداً قاطعاً أن الأعمدة ستنقل إلى الحرم بعد ثلاثة أشهر، وفعلاً بعد ثلاثة أشهر قابل الوالي وهو يقول له: تفضل وانظر بعينيك إلى أول عمود وصل إلى صحن الجامع، فأبرق الوالي إلى السلطان يخبره بالأمر، فأمر بأن ترفع الرقابة عن الحموي نهائياً ومنحه وساماً من الذهب.
الاحتفال-بالعودة-إلى-الصلاة-في-حرم-الجامع
حتى أن العربة التي اخترعها الحموي ما تزال حتى اليوم تجثم في زاوية الحائط قرب مشهد سيدنا الحسين، ولا أحد من الزوار يعرف عنها شيئاً.وتسلم الحموي مع ورشته القيام بجميع الأعمال الخشبية، السقف العظيم أولاً ثم الأبواب والتزيينات وجميع ما يتعلق بصناعة النجارة، كما كانت هناك ورشة المعلم البارع نقولا بن يوسف وردة تقوم بحفر أنواع الرخام ومنها (المنبر)، بالإضافة إلى معلمين ماهرين امثال: أولاد ملص والتوّام، وأولاد أبي نجيب الدهان.
تم الاحتفال بالعودة إلى الصلاة في حرم الجامع بعد تسع سنوات من الحريق.
يضاف للحرائق بعض الزلازل المدمرة التي كان أخطرها زلزال سنة 1200؛ إذ يروي المؤرخ سبط ابن الجوزي أنه أصاب أكثر مدن الشام بالدمار، ومات مليون من الناس، كذلك زلزال سنة 1759 وقد وصفه الغزي في مذكراته، فقال: تهدمت معظم بيوت دمشق، وتهدمت مآذن الأموي الثلاث، وسقطت قبة النسر بكاملها، وكذلك جميع الرواق الشمالي للصحن مع أعمدته الأموية ومعظم أنحاء الجامع.
الاصلاحات الجديدة للأموي
من بعد انتهاء الحرب العالمية الأولى جرت اصلاحات للجامع الأموي يمكن تقسيمها على ثلاثة مراحل:
المرحلة الأولى: تبدأ من 1919 وحتى 1940، قامت بها دائرة الأوقاف وبإشراف القائم على نظارة الجامع، وبلغت قيمة الاصلاحات ألفي ليرة عثمانية ذهبية
المرحلة الثانية: تبدأ من 1941 وحتى 1949، قامت بها دائرة الأوقاف ومديرية الآثار، وقد بلغت تكاليفها مئة ألف ليرة سورية تقريباً
المرحلة الثالثة: تبدأ من 1950 وحتى 1959، قامت بها دائرة الأوقاف ومديرية الآثار، وقد بلغت تكاليفها 365 ألف ليرة سورية تقريباً
يختلف نوع البروكار بحسب الحرير المستخدم والألوان الداخلة في النسيج، ويمكن أن نجد البروكار ثنائي أو ثلاثي اللون وحتى سبعة ألوان، أما الرسومات الشائعة في هذا النسيج فهي إما النباتية أو الحيوانية أو الهندسية أو الآدمية، ومن أشهر النقشات البندقة وصلاح الدين والفراشة والوردة الجورية والياسمينة الدمشقية. ويستخدم البروكار في الألبسة والحقائب والمفروشات والعديد من الأغراض التزيينية الأخرى.
رياض نحاس (31 تموز 1938)، فنان سوري من دمشق يُعتبر من فناني الجيل الأول للدراما السورية، درس الأدب الإنجليزي، وحصل على درجة الليسانس عام 1962 من 
هو جامع يقع داخل سور المدينة القديمة لدمشق، ويعد من أشهر آثار دمشق على الاطلاق ورابع أشهر المساجد الإسلامية، وأحد عجائب 
